文房四宝
4 纸上的书法
东汉后期，蔡伦用树皮、渔网等富含纤维的杂物制出了世界上第一张可以用来写字的纸。后来，造纸术迅速传播到亚洲其他国家，又辗转传到西方。在中国，人们把笔、墨、纸、砚称为“文房四宝”。用来写毛笔字的纸称为“宣纸”，好的宣纸具有质软、洁白、柔韧、易渗墨等特点；写在纸上的作品还可以装裱起来永久保存。
文房四宝
在纸出现之后，书法的发展更加迅速。从公元200年至今，共计1800余年的漫长岁月里，出现了无数优秀的书法家。为了便于观看，我们将按时间顺序列举出若干著名的书法家及其代表作。请点击下面时间轴上的时间点浏览内容。
代表人物：钟繇 字元常，三国魏颍川（今河南许昌）人。因为做过太傅，世称“钟太傅”。他的书法，博采众长，尤其精于小楷。结构朴实严谨，笔势自然，开创了由隶书到楷书的新貌。代表作品：《尚书宣示帖》（如图）。
代表人物：王氏家族
以王羲之、王献之父子为首的王氏家族，其书法成就在中国历史中成为一绝。在这个人人擅长书法的家庭里，有父子争胜、兄弟竞较，还有夫妻比试、姻亲相学等，这在世界艺术史上也是少见的。
王羲之（303-361），曾任右军将军，会稽内史，故后世称为“王右军”。他从小就跟从著名的女书法家卫夫人学习书法，后来融会贯通，博采众长，树立了自己的风格，为后世作出表率。代表作品：
《快雪时晴帖》（如下图）
《兰亭序》（如下图）
《丧乱帖》（如下图）
故事：关于鹅 东床快婿
王献之：王羲之的第七子，字子敬，小字官奴。他的书法幼学于父，从小就显露出超人才华，才气勃发，咄咄逼人，并且不为乃父的成就所限制，别创新法，自成一家，令人刮目相看。可惜天妒其才，四十二岁就过早病卒。
代表作品：《鸭头丸帖》、《中秋帖》。（如下图）
王洵：王羲之的侄子，名气不如上二人之著，但是有《伯远帖》传世。《伯远帖》是他给亲友的一通书函，行笔峭劲秀丽，自然流畅，特别是笔画少的字显得格外舒朗，飘逸，真有点“如升初日，如清风，如云如霞，如烟，如幽林曲洞”的晋人名士风度。
《伯远帖》（如下图）：
后世将王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》、王洵的《伯远帖》并列为“三希”。
(period 3) 公元618年之前
代表：智永。他是王羲之的七代孙子，王羲之第五子王徽之的后代；冯武《书法正传》说他住在吴兴永欣寺，几十年不下楼，临了八百多本《千字文》，给江东诸寺，各送一本。他用废的笔，埋起来象冢一样。后人讲“退笔成冢”的典故就是从这里来的。
代表作品：《千字文》（已佚失）。
在唐朝，书法艺术发展至高潮，出现了众多书法家，作品也是精彩纷呈。
张旭(675－750)
“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”
——杜甫《饮中八仙歌》
这几句诗写的就是令后人倾倒的书法家张旭，他是一位极有个性的草书大家。张旭是吴郡（江苏苏州）人，为人洒脱不羁，才华横溢，学识渊博，与大诗人李白、贺知章为至交。因他常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落笔成书，甚至以头发蘸墨书写，故又有“张颠”的雅称。相传他见公主与担夫争道，又闻鼓吹而得笔法之意；在河南邺县时爱看公孙大娘舞西河剑器，并因此而得草书之神。他是一个纯粹的艺术家，为书法而如醉如痴，如癫如狂：韩愈在《送高闲上人序》中称赞他说：“喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。……故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。”
代表作品：《古诗四帖》（如下图）。
怀素（公元737－？）
他十岁出家为僧，字藏真，俗姓范，永州零陵（今湖南零陵）人。少时就爱好书法，贫穷无纸墨，于是为练字种了一万多棵芭蕉，用蕉叶代纸。由于住处触目都是蕉林，因此笑称住所为“绿天庵”。又用漆盘、漆板代纸，勤学精研，盘、板都写穿了，写坏了的笔头也很多，埋在一起，名为“笔冢”。
他性情狂放，鄙视清规戒律，饮酒吃肉，结交名士，与李白、颜真卿等都有来往。最擅长狂草。他善以中锋笔纯任气势作大草，如「骤雨旋风，声势满堂」，到「忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字」的境界。虽然这样快速，但他却能于运笔如飞之际，极少失误。与一般草书的混乱缺漏相比，实在高明得多。
在他的晚年，书风忽然转为平淡，也许与他思想上的彻悟有关。
代表作品：《自叙帖》（如右图）。
李白（701－762）
提起李白，人们往往想到他留下的充满浪漫想象的诗篇。但他的书法也卓有成就，自成一体，不落前人窠臼，飘逸雄健，字如其人其诗。《上阳台帖》是他唯一传世的真迹。元代书法家欧阳玄在观赏了诗仙李白此帖后，题诗云：
唐家公子锦袍仙 文采风流六百年
可见屋梁明月色 空余翰墨化云烟
代表作：《上阳台帖》 （如下图）。
故事：捉月 （点击弹出）
颜真卿(709－785)
字清臣，曾经被封为鲁郡开国公，故世称颜鲁公。李希烈叛变后，颜真卿被派去劝降，结果被囚；他忠贞不屈，最后被缢死。从这件事可见他的正直刚烈的性格。
字如其人。他创立的颜体一派也具有雄健、宽博的风格，一反当时柔美的书风，借鉴古代篆书的笔法，骨力遒劲，气概凛然。他与柳公权书法齐名于一时，有“颜筋柳骨”的美称。
欧阳修曾说：“颜公书如忠臣烈士，道德君子，其端严尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。其见宝于世者有必多，然虽多而不厌也。”
代表作：《题逍遥楼》（如右图）；
《自书告身帖》（如下图）。
柳公权（778-865）
字诚悬，京兆华原（今陕西耀县）人。由于擅长书法，被穆宗李恒看中，召为翰林院侍书学士。柳公权书法以楷书最为著名，与颜真卿齐名，人称“颜柳”。他上追魏、晋，下及初唐诸家笔法，又受到颜真卿的影响，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，创造了自己的柳派。据说当时外国使臣到长安，都要特别准备一笔钱去购买他的书法，可见其受欢迎的程度之深。
与颜体字不同的是，柳体字的横竖画粗细大体均匀，棱角更加分明，风格瘦硬。
代表作：《玄秘塔碑》（如下图）。
宋朝继唐朝之后统一中国，虽然中间经过北宋、南宋的变迁，但历史绵延300余年，仍不失为一个文化发展的整体时期。但是在整个宋朝，书法的发展却比较缓慢，其主要原因在于当时社会上封闭、禁锢的风气：皇帝提倡什么样的书法，社会上就流行什么样的书法，以至于创新的势头被遏制。300年间，虽然杰出的书家不少，但是没有出现可以卓然与张旭、怀素、颜、柳等并列的大家。
由于印刷术的发展，宋朝盛行帖学——即将前人的优秀作品制作成帖本公开出售。这种法帖，虽然使书法艺术更加普及，但经过辗转传刻，与原迹差别会越来越大，也限制了发展新字体的自由度。
代表作：苏、黄、米、蔡作品各一。（如下图）
取代宋朝的蒙古族统治元朝持续了不到200年就被汉人推翻，随之而来的是另一个统一的朝代——明朝。与宋朝类似的，明朝也没有出现新的书法流派，统治者尊崇以赵孟頫为代表的姿态雅丽的楷书、行书，于是“台阁体”书法盛行一时，横平竖直十分拘谨，缺乏生气，使书法失去了艺术情趣和个人风格。
代表人物：
赵孟頫（1254－1322）字子昂，号雪松道人，又号水晶宫道人，湖州(浙江吴兴)人，是宋朝的贵族后裔。 他是元代书法复兴古典主义的代表，一生尊崇王羲之，书法清秀严谨。
代表作：《赤壁赋》
明朝书法：文征明跋
在清朝满族统治下的260年，书法艺术出现了中兴的局面，由继承、变革到创新，挽回了宋代以后江河日下的颓势，其成就可与汉唐并驾，各种字体都有一批造诣卓著的大家。在这些人中，固然不乏精研碑帖，取法古人的名家，但更具个性的当数那些以“怪”表现真性情的艺术。
朱耷(1622－1705)
字雪个，号“八大山人”。明朝贵族后裔。明亡后，遭国毁家亡之难，削发为僧。他以画著称，善作简笔写意花鸟画，以独特面貌开一代新风，表现他愤世嫉俗、冷眼旁观的心态。他的书法亦与他的绘画风格相似，极为简练，到晚年喜用秃笔，一变锐利的笔势而变成浑圆朴茂的风格。
作品：《书张说诗》
郑板桥（1693－1765）
原名郑燮，江苏兴化人。他的书法非常别致，能熔正、草、隶、篆于一炉，可以说是我国书法史上的一怪。他善画竹，性情风趣幽默，民间流传着很多关于他的故事。
作品：行书扇面
金农(1687－1764)
字寿门，号东心，浙江杭州人，为扬州八怪之首。诗文书画金石皆精。他的书法有意“骇俗”，但笔笔取意汉隶，自创一种“漆书”，横粗竖细，方整浓黑，世称“冬心体”，是其自辟蹊径的标志。
代表作如下图。
中华民国成立以来，书法之道虽然受到外来文化冲击，留下时代的印迹，但仍然涌现了很多优秀书法家，如吴昌硕、弘一法师（李叔同）、于右任、沈尹默等。而毛泽东在叱咤风云、锐意革命之余，亦创立了大气磅礴、豪放如长枪大戟的毛氏草书，传为佳话。
各人代表作品如下图。
