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La
tâche du bras droit est de mouvoir l’archet sur la corde
à l’endroit correct (1), dans la direction et
à la vitesse prescrites (2), avec le poids nécessaire
(3).
La
première tâche du bras est d’assurer à l’archet un
mouvement aussi droit que possible, sans déviation
latérale, de façon à garder un angle de 90° par rapport
à la corde vibrante. Pour cela, la main tient l’archet
près de la hausse, l’index, le majeur et l’annulaire
étant posés sur la baguette, alors que le pouce s’appuie
contre le dessous de celle-ci; le petit doigt est posé un peu
à l’écart de l’annulaire, légèrement courbé. Dans
cette position, toutes les articulations des doigts sont à disposition
pour équilibrer et compenser les grands mouvements du bras;
la paume de la main est presque parallèle à la baguette.
La
vitesse du mouvement de l’archet est essentielle pour la
dynamique du son. Plus l’archet se meut rapidement,
plus le son est fort. Ainsi la subdivision de l’archet
joue un grand rôle dans la technique du violon et la manière
d’organiser les coups d’archet représente un
moyen d’expression capital pour tout violoniste.
Les
passages entre deux cordes voisines sont exécutés par élévation
ou abaissement du poignet. Le mouvement de la main, lors du
va-et-vient de l’archet, ne dessine pas une droite, mais
plutôt un huit couché; ainsi, l’archet est plus
fortement appuyé à la pointe qu’au talon. Le mouvement
qui conduit du talon à la pointe est désigné par le terme
tiré ( )
et le mouvement contraire, de la pointe au talon,
par le terme poussé ( ).
Les
accords sont obtenus par la combinaison de 2 doubles-cordes;
dans certains cas, on peut, au moyen d’un léger rebondissement
de l’archet, tenir une 3e note! On appelle pizzicato
le pincement de la corde à l’aide de l’index, du majeur
ou du pouce.
Pour
conclure, remarquons l’étendue et la richesse des moyens
techniques à disposition du violoniste pour exprimer ses
sentiments à l’auditeur. Grâce à une éloquence de jeu développée
au cours des siècles, le violon restera un instrument d’une
faculté d’adaptation étonnante face à la pensée musicale
de chaque temps.
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